未來觀眾｜特攝放映室
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｜關於回家的路上
袁廣鳴 YUAN Goang-Ming
1989 | Color | 13 min
本件作品為作者大學畢業時期的作品，也是第一件使用演員、微敘事的實驗影像，並於1990年獲得台灣金穗獎「優等實驗錄影帶」。全片中呈現主角非常日常的場景，但在每個細節卻充滿了莫明不安（uncanny）的氣氛。
｜神話三部曲：西部來的人
黃明川 Huang Mingchuan
1989｜Color｜ 86min 國家電影及視聽文化中心提供
一位無法解決自己歸屬的漢化泰雅人阿明，回到幼年故鄉，企圖自殺未亡，救了阿明一命的泰雅老人，將阿明安置在河邊雞寮。老人與他的兒子阿將均在石礦場工作，阿將越發不想打礦，朝思夢想去台北闖天下，對大都市存著莫大幻想，老人則堅持留在村中，兩人間默默存在著衝突。另一位染滿都市氣息的雛妓秀美，騙了財主的巨款逃回村子，想藉著嫁人從此安頓。而她尋找的終身伴侶，即是幼時的親密男友阿將，秀美帶來村人的閒言，又對阿將求愛，引動他是否立刻離鄉的徬徨。這是一部由主角阿明與旁白祖靈故事平行發展又時常交錯的電影故事，多數以泰雅語發音。
｜神話三部曲：寶島大夢 (數位修復版)
黃明川 Huang Mingchuan
1993｜Color｜ 80min 國家電影及視聽文化中心提供
某一離島的鬱熱夏日，傳令兵阿奇發現了隊上連長的屍體，並在連長的褲袋內取出一本風格怪誕、內容狂亂的塗鴉畫冊。自此，有關這畫冊內所記載的種種瘋狂情狀，遂一天天侵入阿奇的現實生活，腐蝕了他單純的軍中歲月。連長的死與一位士兵藝三有密切關係，藝三攜槍逃亡，不知去向。而連長的女友康華是小島上馳名的軍中西施，連長去世不久，她即落入營長的手中。在海邊，阿奇找到一位從台灣來到這個小島的長髮混混寶島，寶島從台灣窩藏到此地避難並偷賣私槍。《寶島大夢》是台灣解嚴後社會混亂與軍隊不知何去何從的縮影，帶出1990 年代唯一的魔幻寫實電影。
｜神話三部曲：破輪胎
黃明川 Huang Mingchuan
1999｜Color｜ 74min 國家電影及視聽文化中心提供
阿猛與小寧是一對同床異夢的戀人。當初小寧因為迷戀阿猛的黑白攝影作品而陷入情網；如今兩人的關係卻因為阿猛對紀錄片的孤注一擲而漸行漸遠。就在小寧搬來花蓮住的這段期間，阿猛卻一天到晚跟著行徑怪異的攝影師劍仙，扛著十六釐米攝影機去記錄戶外雕塑。他們瘋狂地上山下海，跑遍台灣全島的大街小巷；在這段拍攝的過程中，兩人意外地發現，在每尊戶外雕塑的背後，其實隱藏著台灣政治變遷所反映出來的社會現象。這個意外的發現使得兩人陷入對歷史的思索，而阿猛與劍仙兩人迥異的個性也為這段雕塑的變遷史提供了一連串的幽默辯證。
｜椅子
蘇育賢 SU Yu-Hsien
2012｜Color｜ 21min
《椅子》源自於我小時候的作品，我去外面撿了一堆廢棄的電線，偷拔賓士的車頭標誌，回家將椅子放倒，並且將電線及車頭標誌裝在椅子上。我坐在那把椅子一整晚，以為我已經將時光機做出來了。這個事件在我心中盤據許久，我想作為一位藝術家，是一個非常好的理由再將這件作品做一次。這把椅子或許真的是時光機，或者至少藉由我的再製，使它連結了我的童年與現在。也是藉由藝術這樣的藉口，這段從工作室到美術館的旅程，也得以成為我現實生活中的時光旅程。
｜郊遊
蔡明亮 TSAI Ming-Liang
2013｜Color ｜ 138min
小康是無用之人
舉牌 點菸 尿尿
人車如流水
他的生命只有兩個小孩
吃 刷牙 換衣服 睡
沒水電
一張床墊 一顆高麗菜
緊緊抱著
整座城成了野狗的廢墟
河流更遠了
暴雨之夜
他決定帶孩子們 出航
攝影 | William Laxton
攝影 | William Laxton
｜罪惡之城00:00:00:00
王俊傑 Wang Jun-Jieh
2013-2014｜Color｜ 17min
《罪惡之城00:00:00:00》是與科技媒體無人劇場《罪惡之城》平行發展的錄像裝置作品。在末日前24小時非線性的倒數計時中，交錯著四個人物（賣場女工、警察、少女及跨國企業高階經理人）的行動與追逐。作品企圖並置影像與物質的虛擬之力，演繹資本世界和數位資訊時代下的欲望流動與曖昧，在人、物、資訊與文明之間，以及當代人們面對生命本質的處境；人類歷史的終結之處，將是巨大資訊的搬移與未知象限之間的交錯
｜副本人
許哲瑜 HSU Che-Yu
2019｜Color｜ 21min
1979年，忠仁忠義兄弟三歲，在台灣接受連體嬰分割手術，手術歷時十二個小時，全程於電視直播。在這不尋常的媒體宣傳過程與時空背景裡，手術成為各種社會與政治象徵。當年為了分割手術練習，臺大醫院邀請了藝術家謝孝德，試圖將連體嬰的身體翻模，提供給手術醫生進行練習。然而因嬰兒不受控制，人體翻模失敗了，只能以泥塑方式完成雕塑。
藝術家以3D掃描和翻模兩種不同的方法，複製台灣第一對連體嬰兄弟張忠義的身體，並在與張忠義合作的過程中，探索生命如何被陳列與展示的技術。
｜事件現場製造
許哲瑜 HSU Che-Yu
2022｜Color｜ 21min
1984年，美籍台裔作家江南在美國自宅遭台灣殺手槍殺離世，此案件最終被證實為台灣情報局與台灣黑幫合作的政治謀殺案。槍手吳敦出獄後以製片人身分成立電影公司並拍攝多部電影。本重返吳敦曾使用、現已廢棄的電影製片廠拍攝武俠片段，並與一個於刑案現場中負責鑑識掃描工程的團隊合作製作動畫，由演員、掃描團隊共同重現其工作場景。透過吳敦作為電影人、劊子手、幫派份子與愛國者的多重身分，嘗試捕捉台灣政治史中的集體潛意識。
｜不好意思⋯請問一下這個怎麼打開
李亦凡 LI Yi-Fan
2021｜Color｜17min
在《不好意思…請問一下這個怎麼打開》一作中，李亦凡關注虛擬世界生成後影像工具的改變，透過「遊戲引擎」與「實時影像」作為出發點，開發屬於藝術家自己的影像生產工具，並透過這套生產工具以更為直覺的方式生產敘事影像。運用當今虛擬實境等設備，李亦凡以直覺感性的模式進行影像的「書寫」，在此重新探究當代人與科技、影像之間的關係。
袁廣鳴 YUAN Goang-Ming
1965年生於台灣台北，自1984年開始從事錄像藝術創作，為早期台灣錄像藝術的先鋒。1997年畢業於德國卡斯魯造型藝術學院，獲得媒體藝術碩士學位。目前任教於國立台北藝術大學，擔任新媒體藝術學系教授。近年來創作，環繞著當今生存處境的的困頓與憂懼及「戰爭的日常化」與「日常的戰爭」為主軸，呈現當代的生存狀態及不安。
第十三屆年度入選獎｜不舒適的明日
黃明川 Huang Minghcuan
1955年生於嘉義，臺大法律系畢業後赴紐約及洛杉磯學習石版畫、美術與攝影。1984年曾於紐約開設個人攝影工作室，拍攝商業廣告照片，並於1988年返臺定居。1989年完成首部獨立製作電影《西部來的人》，其後還有《寶島大夢》、《破輪胎》兩部劇情片作品。並以《破輪胎》獲得第36 屆金馬獎評審團特別獎。他亦致力於藝術紀錄片的拍攝，包括廣電基金公視製播組《百工圖》系列紀錄片、臺灣作家系列紀錄片、九零年代臺灣前衛藝術家紀錄片《解放前衛》、《臺灣詩人一百影音計畫》等，亦於2014年為他的出生地嘉義市建立了亞洲第一個《國際藝術紀錄影展》至今，身兼藝術家、藝評人、策展人與導演等多重身分
第一屆視覺藝術獎｜解放前衛－黃明川九○年代的影像收藏
蘇育賢 SU Yu-Hisen
我不知道自己在幹嘛，或許未來會清楚一點（也可能還是不清楚，所以不要去想就不成問題了）。
第十二屆年度大獎｜花山牆
李亦凡 LI Yi-Fan
1989年生，從事影像創作，其作品關注影像與影像工具的關係，透過「遊戲引擎」、「即時影像」等技術試圖探索有別於當今動畫產業的另一種影像敘事路線。
第二十屆視覺藝術獎｜《不好意思... 請問一下這個怎麼打開》2021 亞洲藝術雙年展